Шестидесятые годы стали знаковым десятилетием ХХ века. Беби-бум, который возник в Европе после Второй мировой войны увеличил количество молодых людей в западном обществе.  Молодежное влияние в культуре набрало силу в это десятилетие. Дети, родившиеся после войны, не знающие трудностей и лишений, которые выпали на долю их родителей и предыдущих поколений, откровенно не понимали и насмехались над традиционными ценностями. Молодежное влияние проявляется не только в культурной, но и в политической жизни общества. Мода моментально подхватила все новаторские идеи, витающие в атмосфере этого десятилетия (недаром этот период называют «свингующие шестидесятые»). Тинейджерский рынок одежды 50-х плавно перерос в рынок молодежной моды 60-х.

Финансовая независимость молодежи, доселе неведомая (или почти неведомая), позволила юношам и девушкам жить, согласно собственным желаниям и прихотям (конечно в большей степени это относиться к молодежи так называемого «капиталистического Запада»).  Новое поколение работало в области развлечений (клубы, бары, дискотеки), осваивала музыкальный рынок, развивала поп-культуру. Все это, в купе с изобретением противозачаточных таблеток, распространением наркотиков, и вывело западное общество на тот уровень свободы, которым оно никогда, ранее, не обладала. Поэтому, в памяти многих людей, это время осталось как эпоха «секса, наркотиков и рок-н-ролла».

Конечно, на этой почве, пышным цветом расцвели всевозможные неформальные андеграундные  движения и стили: битников сменили хиппи, а тех панки.

Бунтарские идеи, наиболее полно, отразили в своем творчестве такие модельеры, как Мэри Куант и Андре Курреж. В своих моделях они выразили стремление современников, как к физической, так и социальной свободе. Юбки-мини, женские брюки, колготки, новые формы в обуви, грим, прически – все это сформировало образ молодого бунтаря (бунтарки). Модельеры старались создать моду для молодых, такой, чтобы она была востребована всеми слоями общества, бесклассовой и доступной, иначе говоря, массовой.

Воплощением нового идеала женской красоты стала модель Твигги. Это хрупкая полудевушка-полуподросток стала кумиром целого десятилетия.  Она проработала в модельном бизнесе всего 3 года, но успела заработать на всю оставшуюся жизнь – так велика была ее популярность.

Миниплатица, шляпки-таблетки, туфли на низком каблуке, ассиметричный крой, простые стрижки и  внешность невинной Лолиты, пришедший на смену роскошной женщины-цветка 50-х годов, вот образ модницы шестидесятых.

Основное стилевое направление моды 60-х можно назвать поп-арт. Улица проникла на подиумы и утвердилась там отныне и навсегда. Одним из первых, кто ощутил это влияние, был Ив Сен-Лоран, который в 1960 году показал черные водолазки и черные кожаные куртки в коллекции, которую он создал для дома Диор (коллекция была воспринята как оскорбительная для традиций этого Дома моды).

Первый полет человека в космос в 1961 году вызвал всплеск футуризма в моде, и во главе этого направления стал Андре Курреж и Пьер Карден.  Последний, сделал очень много для утверждения идей прет-а-порте среди французских модельеров.  «Утопическую моду» из подручных материалов, таких как пластик, пленка, фольга, металл, творил другой модельер – Пако Рабанн.

Характерные черты мужского костюма 60-х годов можно рассмотреть на примере внешнего вида группы «Битлз» начала 60-годов. Короткие пиджаки без воротников, узкие брюки из легкой ткани, узкий галстук и узконосые туфли. Рубашки кроились слегка приталенными, воротник – высоким, с закругленными концами. Повседневные рубашки могли быть разноцветными, вечерние оставались белыми, но в конце 60-х на них появились рюши и плиссировки.

Битники носили, по-преимуществу, длинные вязаные свитера, джинсы или вельветовые брюки, сандалии на босу ногу.

Стиль «хиппи» имел большое влияние на мужской костюм, во-первых, у мужских ансамблей появился цвет. Впервые за последние 200 лет, костюм мог быть яркого цвета, например красного или салатного. Пиджаки стали однобортными с прямыми полочками, приталенный и имеющий небольшой клеш со стоячим воротником, застегивался на 4-5 пуговиц. Рубашки и галстуки кроились из тканей с яркими цветочными или геометрическим рисунком. Брюки обрели заниженную талию и клеш. Молодые мужчины могли дополнить свой костюм цепочкой или ожерельем. Такой стиль в народе окрестили «павлиний переворот».

 В этот период на первое место в мире моды выдвигаются итальянские модельеры Валентино, Капуччи и другие.

Благодаря распространению автомобилей, верхняя одежда трансформировалась в короткие куртки и пальто длинной три четверти. К концу 60-х в моду вошли куртки-парки и плащи.

Женская одежда к концу 60-х обрела три длины: мини, миди и макси.  На закате этого десятилетия в моду входит этнический стиль, связанный со стилем хиппи – преимущественно, североафриканского и ближневосточного направления, не менее популярны дальневосточные –китайские и японские направления.

Нельзя здесь не упомянуть здесь о стиле Жаклин Кеннеди, который хотя и шел в разрез с ультрамодным молодежным стилем, тем не менее, внес свой вклад в копилку идей «шестидесятых».  Именно такие харизматичные женщины, как Жаклин, позволили продержаться индустрии «от кутюр» наплаву еще какое-то время. Шанель, Живанши создавали свои творения для официальных мероприятий, и роскошных приемов.

Что касается верхнее женской одежды, этого периода, то можно отметить следующие тенденции: в начале — середине 60-х модны пальто небольшие, с узкими рукавами, небольшими воротниками и лацканами, однобортные, двубортные, прямые или полуприлегающие; к концу 1960-х. в моду вошли пальто-макси с узкими рукавами полуприлегающего силуэта, расклешенные книзу.

Начало следующего десятилетия имело такое стилевое разнообразие, что говорить о каком-то едином модном стиле или направлении стало бессмысленно. Новое поколение, выбирала тот стиль, какой ему был по вкусу.

Другие десятилетия ХХ века:

1900-10, 1910-1920, 1930-40, 1940-50, 1950-60